Abstract: »Barbara Krugers Arbeit „Your Body Is A Battleground“ definiert den weiblichen Körper als Schlachtfeld und somit als buchstäblichen Austragungsort von Machtkämpfen und Gewalt. Ihre Arbeiten haben nichts an Aktualität verloren. Sie dienen zudem als visuelles Gedächtnis für Kämpfe um Frauenrechte innerhalb historischer und zeitgenössischer feministischer Bewegungen.
Ähnlich wie das prominente Beispiel setzen sich aktuell verschiedenste Künstler*innen und Aktivist*innen mit Sexismus, sexualisierter Gewalt/Femicides (Neologismus aus Female und Homicide) und Machtpositionen innerhalb androzentristisch organisierter Gesellschaftsordnungen auseinander. In meiner Dissertation untersuchte ich künstlerischpartizipative Kunst-/Gestaltungsprojekte wie Desconocidas Unknown Ukjent, Das Radikale Nähkränzchen, die variationsreichen Strategien des Künstlerinnen-Kollektivs Force: Upsetting Rape Culture, um nur einige Beispiele zu nennen, zum Hinterfragen von Bedeutungen und Lesarten von Geschlecht, Sichtbarkeit/Agency in Korrelation mit (sexualisierten) Gewaltformen und Machtstrukturen mittels temporärer textiler Interventionskunst im öffentlichen Raum. Es kann eine Verbindungslinie zwischen Philomelas textilem Aufschrei zu zeitgenössischen feministischen Kunstpraxen gezogen werden. Die oben genannten Arbeiten verstehen sich als moderne Interpretation Philomelas textiler Erzählungen von sexualisierter Gewalt.
Im Kontext von Femicides ist das im Norden Mexikos liegende Ciudad Juárez seit Anfang der 1990e Jahre zur Chiffre des Grauens geworden. Während sich dort in den letzten Dekaden (trans) Frauen zu verschiedenen künstlerischen und aktivistischen Bündnissen zusammenschlossen, um auf die Missstände sowie die fehlende Bereitschaft der Exekutive, zivilrechtliche Unterstützung zu leisten, hinzuweisen, handelte eine Frau allein: Sie trat unter dem Pseudonym Diana Huntress of Bus Driver auf und ließ Selbstjustiz walten. 2013 erschoss jene Frau mittleren Alters in kurzen zeitlichen Abständen zwei Busfahrer des städtischen Busanbieters in Ciudad Juárez. Im extremen Fall der als Diana Huntress of Bus Driver bekannten Frau manifestiert sich eine reale Version des Female Avenger. Die Trope des Female Avenger ist stark mit dem Exploitation-Film-Subgenre Rape-Revenge verbunden.
Im sehr explizit gewaltdarstellenden Genre treten Frauen nach einer Vergewaltigung als sogenannte Opfer-Täterinnen auf und rächen sich minutiös und gewalttätig an ihren Peinigern.
Zwar nicht mittels direkter Gewalt, dennoch aber bis auf die Zähne bewaffnet, treten die Paper-Cut-Ups des feministischen Street-Art-Projekts Girl Gangs against Street Harassment als visuelle Zeichen gegen patriarchale Gewaltformen im öffentlichen Raum auf. Sie sind als zweidimensionale Female Avengers lesbar die urbane Unorte markieren und sich herrschenden Gewaltformen, ausgeübt von (cis) Männern entgegenstellen. Die brutal wirkende Frauengang suggeriert dabei nicht klar „Du bist nicht allein!*, sondern schreibt ebenfalls kollektiv-feministische Solidarität in Form von Sisterhood fort.
Mein Beitrag verbindet das Potenzial materieller Kultur in Form von interventionistischer Gestaltungspraxis zum Erzeugen von Agency bei Betroffenen von sexualisierter Gewalt /Angehörigen von Ermordeten mit verschiedenen visueller Kunstformen. Dabei stehen insbesondere die affektive und emanzipatorische Aspekte für Betroffene im Vordergrund.« (Source: Online Program)

Wikipedia: Sex and the law: Rape / History of rape